家居设计体现美和价值

中华建材网讯：众所周知，设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。

一、什么是设计之美？

我们首先来看看设计的概念：

设计就是创新。如果缺少创新，产品就失去生命。

设计是追求新的可能。

设计就是经济效益。

工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它。――亚瑟・普洛斯 ICSID前＊＊

设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。

可以看出，设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别于其它艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我们可以这样认为：

设计之美的第一要点就是“新”。

设计要求新、求异、求不同，否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。就卫浴行业来说，对马桶冲水方式而言就有：冲落式-虹吸式-喷射虹吸式-漩涡虹吸式-超漩涡虹吸式以及辅助式等；从马桶的形态发展路径而言有：水箱挂壁分体-挂壁分体（水箱隐藏在墙内）-坐箱分体-连体-智能马桶等；从风格路径而言有：巴洛克-洛可可-地中海-东南亚-欧式-美式-日式-田园-现代简约-中式等；当然，还有新技术，新材料，新功能以及色彩等。但无论如何，只有新颖创新的设计，才会在市场的大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。

设计之美的第二要点就是“合理”。

一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。例如，卫浴产品要符合行业标准，如节水，好安装，安全，好用以及改善了环境卫生等。设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。

设计之美的第三要点就是“人性”。

归根结底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。所以，设计之美也遵循人类基本的审美情趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺、人机等等凡是我们能够想到的审美法则及相关知识，似乎都能够在设计中找到相应的应用。拿卫浴产品来说，简约风格产品对应现代居家风格，欧式产品风格对应欧式居家风格，中式产品风格对应中式居家风格，戏谑产品风格对应＊＊＊所等。

这三条规律，使得设计师有别于纯粹的艺术家和纯粹的工程师，他们注定的命运，就是带着镣铐而舞蹈，在有限的空间创造无限的可能。

二、设计之美的依据？

设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客观的依据和需求。可以说，设计之美的依据是市场规律，正是残酷的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。

自大工业时代拔地而起时，传统的手工艺美学一夜之间在机器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、符合成本利润法则的新型产品。一时间，功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、科学的设计原则风靡整个文明大陆，造就了前工业时代的历史奇迹，市场充斥着清一色的功能主义的产品，这一时期的设计之美为现代主义风格所主宰。为什么？市场规律。在当时的生产条件下，功能主义可以最大限度地满足机器的批量化要求，同时又狡黠地照顾到了基本的美学原理，而大众也从批量的廉价产品中得到了使用性的极大满足，何乐而不为？

当风格成为流行时，它必然造就审美的异趣，自成体系。功能主义最具影响力的口号是“形式追随功能”。如下图：

马桶的设计

认为一件物品或建筑物的“美和价值”取决于它对于其目的适应性。从这一原则衍生出自己的一套审美体系――简约主义、极简主义等等且产生了许多的功能形式完美统一的优良设计，并将日常用品引入到了工业化的大批量生产。

但是，市场的反复正如股市的跌宕。当机器越来越多，生产能力越来越强时，广大消费者就开始不再满足于“用”的简单需求。

不可否认，功能主义有着进步的意义以及相当强的生命力和合理地存在价值。但它绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力进一步提高，消费者终于有能力购买高档产品的时候，看厌了造型功能语言简单的人们便开始垂青于新的造型语言，而现代主义灌溉出的冷冰冰的造型语言就开始遭受市场的冷落。

后现代，这一现代主义的对立派开始在市场上变革。

1966年，美国建筑师罗伯特-文丘里出版了（建筑的复杂性和矛盾性）一书。对功能主义“少即是多”的信条针锋相对地提出了（少即是乏味）的主张。宣扬一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的象征主义和历史主义，从而拉开了后现代主义设计的序幕。如下图：

设计的产品

设计的产品

可以说，这是纯粹的一场视觉上的颠覆。

现代主义内敛，后现代主义张扬，它把内心的狂热和激情撕扯的淋漓尽致，市场也宽容地默许它夸张表现。这一时代变得五光十色，光怪陆离。但仔细分析，后现代主义风格无怪乎也满足了市场的多样性。后现代主义作为一种过激的革命，完全符合市场的规律。

众所周知，市场的主宰“消费者”终究是具有感情的活生生的男人和女人，他们需要情感的宣泄，需要理想的寄托，需要有情调的生活氛围。现代主义单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠，如果不是因为它好用、流行和廉价，人们不会把机床似的产品搬回家的。

在生产力和价格允许人们选择的一刹那，后现代主义的热情便在市场开始上演，商业设计以新奇和花样刺激消费者的购买冲动，其核心是“有计划的废止制度”，牺牲一些功能已经不再是一种罪过，视觉的满足和心理的充实，此时可以被定义为：高于触觉和手感的功能要求。所以，正是市场规律造就了设计风格的起落跌宕。

市场法则时而维护严格的科学设计原理，时而纵容设计师单纯的个人表现，以及时代的进步和某些历史的偶然因素，造就了设计风格的不可预见性和意趣盎然，并充满挑战和迷茫。

风格瞬息万变，唯一亘古的是市场及其规律。

三、设计师该做什么？

我们不是天才，只是设计长河之中的一粒微尘，我们多半无力创造划时代的设计革命。往大处说则肩负起国家的工业兴起和进军国际市场的重任，往小处说则需要养家糊口。因此，脚踏实地，直面人生乃是我们应该做的头等大事。

把握市场脉搏，紧跟时代潮流是对每一个普通设计师起码的要求。我们的目标暂且定为---设计出及格的产品。

这个及格分数实际上也很难达到。目前国内很少有几家大型公司现在能够做到国际市场的60分。这60分需要设计师有敏锐的洞察力和抽象能力，而这些能力靠理论很难培养得出来。只有在真正的市场中多做、多干、多失败才能磨炼得出来。我们来看一些经验汇总：

不断总结目前市场上流行的造型元素可事半功倍；

注意细节；

熟悉工艺，确信每个环节都不会出错；

知道自己设计的东西是周期短的还是周期长的；

相信自己的能力并不断努力学习；

四、关于形式和功能

设计作为造物的艺术，这两者必然是合二为一的。没有功能的形式设计是装饰品，而没有形式的功能设计是粗陋的物品。两者没有孰高孰低之分，形式和功能无非是一个方式方法的问题，一个从哪里入手的问题。例如，露管道的马桶和全包马桶，前者更则重于制造并节约成本，后者更则重于美观与市场。

形式不必完全追随于功能，而功能也不必完全让位于形式。在不同的产品设计中，具体问题具体对待。我们只需知道两者都很重要就可以，正如人有千面，各不相同，产品也各自有着不同的属性和侧重点。例如：

机械，工具等可算是功能为主的产品，形式可退居其次；

家电，家具等可算功能和形式各一半的产品，两个方面都很重要；

首饰，展示等属于形式优先的一类，功能很简单，无需过多考虑。

设计毕竟是要讲灵感的，在形式和功能发生不可调和的矛盾时，取舍可按满意度为原则。

总之，在历史的长河中，设计风格那是一个时代的见证与精粹，没有进步和落后的区别，功能主义及其它只不过是一条分支。

设计在市场的怀抱里，感受到的只有动荡和喜新厌旧，而我们设计师要做的，就是对此心存感激并亦步亦趋，而设计的时效性是我们设计师存在的保证。